期刊介绍
期刊导读
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宋代诗词中的语句两用现象兼论语句入诗入词的(4)
但是,沈祥龙所举的大小晏的例句原来都是诗句,晏几道“落花”一联本引自五代翁宏《春残》诗,也广为人知,沈祥龙当然不会浅学如此。大概他的本意是说这两联更像是词句。然而问题在于本来就出自于诗,如何能说它“非诗句”?
这种失误的原因是没有充分考虑文学风格的多重性。一句一联,有自己的语句风格;整篇作品,有自己的作品风格;再进而言之,还有因人而成的作家风格和因体而现的文体风格,以及地域风格和时代风格等。这几者之间存在相通之处但绝不能等同,更不能认为就是简单的部分与整体的关系,从而断定一句一联的语句风格必然与文体风格相一致。“诗庄词媚”之说,就大体而言固然不差,但诗中不乏风格柔婉的语句,词中也可以有雄浑悲慨的句子。即令是力主“词别是一家”的李清照,其《渔家傲》中“天接云涛连晓雾,星河欲转千帆舞”这类词句,就接近于《石林诗话》要求的“气象雄浑,句中有力”的标准。江顺诒在《词学集成》中就反驳了王士祯等人的观点,说明了这个道理:
王阮亭云:“或问诗词分界,余曰:‘无可奈何花落去,似曾相识燕归来’,定非香奁诗。‘良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院’,定非草堂词。”诒案:《会真记》之“碧云天,黄花地”,非即范文正之“碧云天,红叶地”乎?诗词曲三者之意境各不同,岂在字句之末。*江顺诒:《词学集成》卷七,见《词话丛编》,第4册,第3285页。
江顺诒所说的“意境”近于文体风格或文体特质之意。他认为诗词曲三者确实风格有异,但并不能通过个别字句来判定,并以范仲淹词和《西厢记》中的相近语句为例来佐证,所论极为平实妥当。陈廷焯《白雨斋词话》中也说:“如‘似曾相识燕归来’等句,诗词互见,各有佳处。彼执一而论者,真井蛙之见。”*陈廷焯著、屈兴国校注:《白雨斋词话足本校注》卷七,第572页,齐鲁书社1983年版。同样堪称通达平允之论。
三
“两用”也即同一作家诗词中出现相同语句的现象毕竟是少数,更多的则是词人在自己的作品中化用前人的诗句。这种情况也引起了词论家们广泛讨论的兴趣,他们依然试图从中通过语句比较来寻求诗词文体的差别,从而形成了一种固定的批评思路。这类记述很多,如:
“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”叔原则云:“今宵剩把银照,犹恐相逢是梦中。”此诗与词之分疆也。*(清)刘体仁:《七颂堂词绎》卷二,见《词话丛编》,第1册,第619页。
梅宛陵诗:“不上楼来今几日,满城多少柳丝黄。”……按李易安词:“几日不来楼上望,粉红香白已争妍。”由此脱胎,却自是词笔。王幼安云此二句乃清人词。*况周颐:《蕙风词话》卷二,见《词话丛编》,第5册,第4430页。
《鹧鸪天》云:“林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细看。 村舍外,古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。”……较“浮生半日闲”句(引者注:指唐李涉《题鹤林寺僧舍》“因过竹院逢僧话,又得浮生半日闲”句),自是诗词异调。*郑文焯:《大鹤山人词话》,见《词话丛编》,第5册,第4325页。
词中化用诗句时往往会对原句加以剪裁改写,使其更为符合文体要求,因此这样的评论并非全无道理。例如杜甫诗句“夜阑更秉烛,相对如梦寐”出于《羌村三首》,原诗为五古,此一联语句亦显古朴;而晏几道词造语和构思都更趋于婉转巧妙,也就更为贴近于词体特质。不过这样的辨析也不能过于绝对,比如上文所引“不上楼来今几日,满城多少柳丝黄”和“几日不来楼上望,粉红香白已争妍”,无论作者是谁,都很难说意趣上有多大差别。而且,从宋词的创作实践来看,改用唐人诗句的固然很多,直接用到唐人成句的也不少见。例如钱起《省试湘灵鼓瑟》的结句“曲终人不见,江上数峰青”就被多位宋代词人所采用,而这首中唐前期的省试诗却丝毫不见有词的意味,那么所谓的“诗词异调”又从何提起?
可见,类似的思路在指导具体创作中的句法修辞时或许有用,但要以此来展示文体特质,就往往难以令人信服。诗词文体固然有别,但词体毕竟脱胎于诗,二者在风格、意境、写法上存在着千丝万缕的联系。如果脱离了具体语境和形式差别的话,单从一联一句中就要分辨出二者文体特质的差异来,有时真的很难做到。针对具体作品进行辨体时,必须要考虑到这种做法的有效性和必要性。然而明清人对这一点,往往看得太过绝对。如《填词浅说》中所说:“词之为体,上不可入诗,下不可入曲。要于诗与曲之间,自成一境。守定词场疆界,方称本色当行。”*(清)谢元淮:《填词浅说》,见《词话丛编》,第3册,第2509页。还可以让人理解。但如《憩园词话》中所说:“诗、词分际,在疾徐收纵轻重肥瘦之间,娴于两途,自能体认。”*(清)杜文澜:《憩园词话》卷一,见《词话丛编》,第3册,第2859页。就未免有些英雄欺人的意味。
文章来源:《军民两用技术与产品》 网址: http://www.jmlyjsycp.cn/qikandaodu/2021/0406/655.html
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